Александрийский столп на Дворцовой площади

Он начинался как Санкт-Петербург, затем был Питером, Петроградом, Ленинградом, снова стал Санкт-Петербургом и снова Питером, и вот уже отметил 300-летие со дня своего основания.

Но назван город был не в честь царя Петра I, как проще себе вообразить, а в честь Святого апостола Петра.

Итак, с чего все началось? Почему именно здесь был заложен город, ведь природа этих мест не только ничем не примечательна, но отличается скудностью и негостеприимностью: унылая и бесплодная почва, топи да болота, кругом дремучий лес…

По мшистым, топким берегам
Чернели избы здесь и там.

История

Но эти земли, прежде исконно русские, по Столбовскому миру в 1617 г. были уступлены шведам, и Петр I хотел возвратить их России. Осенью 1702 г. русские взяли штурмом шведскую крепость Нотебург, древний новгородский город Орешек. Петр I ликовал, что добыли «ключ к морю», и писал: «Правда, что зело жесток был сей орех, однакож, слава Богу, счастливо разгрызен». Он собственноручно прибил ключ над воротами и объявил, что теперь город будет называться «Шлиссельбург» («Ключ-город») — ключ к Неве. А.Д. Меншиков сразу же был назначен шлиссельбургским, карельским и ингерманландским губернатором, хотя Нева в то время еще находилась в руках шведов. Но со временем путь к морю был открыт, и река на всем ее протяжении стала принадлежать России.

Н. Добровольский "Здесь будет город заложен"

16 мая 1703 г. на выбранном Петром месте был заложен город. Правда, многие исследователи считают, что в этот день был заложен не город, а крепость, и что до сих пор нет никаких документов, подтверждающих, что вместе с крепостью подразумевалось и возведение города, тем более столичного. Идею построить в устье Невы город первым высказал адмирал Ф. Головин. Правда, он предполагал только возведение небольшого городка для разделения Финляндии и Ливонии (Латвии и Эстонии), а также для хранения военных запасов. 16 мая 1703 г. была заложена Петропавловская крепость, с которой и утвердился в дальнейшем Санкт-Петербург. Но, тем не менее, именно 16 мая празднуется как день основания города Санкт-Петербурга.

Строительство крепости

Сначала крепость строили пленные шведы (не забудем, что шла Северная война), солдаты и местные жители. Затем сюда стали приезжать работники со всех концов Российского государства. Работалось тяжело. И не только потому, что часто приходилось вести строительство под выстрелами противников. Кроме всего прочего, надо было рубить лес, засыпать болота, корчевать кустарники, строить дома и подсобные помещения, рыть каналы. Работа шла в любую погоду и с таким усердием, что к июню 1703 г., дню Святых Петра и Павла, крепость была почти готова. Именно с этого времени на письмах Петра появляется запись: «Изъ Санктпетербурха» или «Изъ Сан-Петербурха» ( раньше он надписывал «Изъ Шлотбурха» (или «Шлютербурга»).

Форт Тотлебен со стороны моря. Кронштадтская крепость

Чтобы снабжать гарнизон водой, вдоль всего острова был прорыт канал, вдоль берегов которого стояли ряды деревянных домиков — в них жили солдаты. Были построены также дома для коменданта и плац-майора, цейхгауз, арсенал и склады для провианта.

Первые укрепления крепости состояли из земляного вала и бастионов. Со стороны Финляндии у крепости был построен кронверк — дополнительное укрепление для охраны крепости в наиболее опасном месте. На противоположной стороне был выстроен равелин, на Государевом бастионе стоял флаг, который в торжественные дни заменялся штандартом — желтым знаменем с русским орлом.

В 1704 г. на острове Котлин была заложена еще одна крепость — Кронштадт для защиты морских рубежей России.

Домик Петра

Домик Петра

Неподалеку от крепости для царя построили небольшой дом, чтобы он мог наблюдать за работами. Домик был деревянным, из тесаных сосновых бревен, но издалека казался кирпичным из-за того, что был выкрашен красной краской с белыми полосами, в голландском вкусе.

Сени делили его на две части. Двери были украшены орнаментальными металлическими накладками, что было присуще русской архитектуре XVII века. Высокая крыша была покрыта гонтом (кровельный материал в виде пластин из древесины) под черепицу, большие окна сделаны с мелкой расстекловкой. В домике не было печей и дымоходов, так как Пётр жил в нём лишь в тёплое время года. На крыше домика была установлена деревянная резная мортира (артиллерийское орудие с коротким стволом), а по краям конька были установлены «бомбы с пылающим пламенем». Это указывало на царя как на командира почётной роты бомбардиров Преображенского полка. Позже эти элементы были утрачены.

Когда были построены Летний и Зимний дворцы, Пётр больше не жил в этом домике. Он стоял заброшенным вплоть до 1731 года, когда вокруг него поставили каменную галерею.

В настоящее время домик Петра является филиалом Государственного Русского музея.

Строительство города

Петропавловский собор

Город строился трудно. Во-первых, все еще продолжалась Северная война. Люди не были уверены в том, что эта территория окончательно останется за Россией. Во-вторых, очень уж гиблым было это место – вокруг болота да холодный ветер. Но если решил Петр, что «здесь будет город заложен», то так оно и будет. Он в принудительном порядке заставлял строить и заселять этот город. Нередкими были случаи, когда жители просто сбегали с этого места, но их ловили и возвращали обратно. О нежелании людей селиться здесь говорят цифры: через два года после начала строительства города здесь проживало только около 3 000 человек.

Затем заселение нового города пошло быстрее, особенно после Полтавской победы.

Сначала город застраивался без определенного плана, в основном это были деревянные дома. Но в 1710 г. произошел пожар, который полностью уничтожил рынок и близлежащие постройки. После этого стало понятно, что строительство города следует планировать, правильно располагать улицы, между домами делать необходимые расстояния, а затем Петр и вовсе приказал строить дома исключительно каменные. Причем землю под строительство и лес давали бесплатно. Бедным разрешено было строить и деревянные дома, но на окраинах или в глухих переулках.

Мраморный дворец

Следом за Петербургской стороной стал застраиваться Васильевский остров, который Петр мечтал сделать центром новой столицы.

За 10 лет в главной части города (совр. Петроградский остров) были построены Гостиный двор, Троицкая церковь, много служебных зданий, ремесленные слободы и воинские части. А первым промышленным предприятием города стала Адмиралтейская верфь, открытая в 1705 году на Адмиралтейской стороне (левый берег Невы). Подробнее об этом читайте на нашем сайте: Адмиралтейство. На Адмиралтейской стороне в дальнейшем были построены Галерная верфь, Зимний дворец Петра I и Летний дворец Петра I с Летним садом.

Санкт-Петербург – столица России

В 1712 г. в Санкт-Петербург из Москвы переселилась вся царская семья, город провозглашался столицей России. Сюда переехал и правительственный Сенат. В этом же году Пётр I издал указ о создании Генерального плана Санкт-Петербурга. С этого времени активно начали застраиваться Васильевский остров, Выборгская сторона, начинается строительство пригородных дворцов Петергофа, Екатерингофа, Ораниенбаума. К 1725 году были построены Смольный двор, Литейный двор, водяные пильные мельницы, кирпичные, восковый, пороховые, оружейный, шпалерный, кожевенный и другие заводы, пищевые предприятия, в 1724 г. переведён из Москвы Монетный двор. В 1725 г. была основана Петербургская академия наук, где с 1728 г. стала выходить первая русская газета «Санкт-Петербургские ведомости».

Но после смерти Петра I многие все-таки покидали город, в том числе и вельможи. Елизавета Петровна также предпочла жить в Москве. Поэтому город постепенно начал пустеть, пришлось снова применить петровские насильственные меры для возвращения в Санкт-Петербург бывших жителей. Например, Елизавета Петровна отправляла туда бродяг и всякий безродный люд, чтобы хоть таким образом заполнять пустующий город. В 1729 г. было приказано вернуть в Петербург всех выехавших из него ремесленников, купцов, ямщиков с их семьями. Неисполнение указа грозило конфискацией имущества или даже каторгой.

Почему так велико было сопротивление? Почему людей не привлекала новая столица? На эти вопросы ответить не очень просто, необходимо глубокое исследование причин. Скорее всего, такие исследования существуют, но они не являются темой данной статьи. Приведем лишь одно из множества высказываний по данному вопросу. «Столица на пределах государства — то же, что сердце в пальцах у человека: круговращение крови становится трудным, а маленькая рана — смертельною», — писал французский философ Д. Дидро. А уж сколько ран, смертельных или очень тяжелых, перенес Санкт-Петербург, мы знаем из его истории: пожары, наводнения, революция, блокада…

Архитекторы Санкт-Петербурга

Первым архитектором Санкт-Петербурга был Доменико Трезини. О нем наш рассказ.

Доменико Трезини

Доменико Трезини

Доменико Андреа Трезини (1670-1734) — архитектор и инженер, итальянец, родившийся в Швейцарии. С 1703 г. работал в России, став первым и главным архитектором Санкт-Петербурга, заложил основы европейской школы в русской архитектуре. Повлиял на многих последующих архитекторов. По проектам Трезини заложены Кронштадт (1704) и Александро-Невская лавра (1717). В 1706 г. начата перестройка Петропавловской крепости в камне, выполнена часть регулярной планировки Васильевского острова (1715), выстроены Летний дворец Петра I в Летнем саду (1710—1711), Петровские ворота (деревянные и каменные и Петропавловский собор (1712—1733) в Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий (1722—1734 ) — в настоящее время главное здание Петербургского университета, расширение Зимнего дворца Петра I (1726—1727), Галерная гавань и большое количество ныне не сохранившихся зданий, среди которых Гостиный Двор на Васильевском острове.

По указанию Петра I Трезини составил  «образцовые» (типовые) проекты жилых домов для различных слоев населения: «именитых», «зажиточных» и «подлых» и пригородных дач (1717—1721). Для построек Трезини характерны черты зодчества петровского барокко. Их отличия: регулярность планов, скромность декоративного убранства, сочетание красивых ордерных элементов с барочными деталями.

Трезини приехал в Россию один, оставив свою первую жену. От третьего брака с Марией Карлоттой у него были сыновья Иосиф, Иоаким, Георгий, Матфей, и дочь Катарина. Трезини жил сначала в Греческой слободе, а затем в собственном доме на Васильевском острове.

Похоронен на кладбище при церкви Сампсония (ныне Сампсониевский собор), его могила не сохранилась.

Благовещенская церковь и Троицкий собор Александро-Невской лавры

Александро-Невская лавра

В июле 1710 г. Пётр I осмотрел место недалеко от Чёрной речки (нынешняя речка Монастырка) и издал приказ строить здесь Александро-Невский монастырь. Почему именно на этом месте? Предполагалось, что в 1240 г. именно здесь войска Святого князя Александра Невского одержали победу над шведами в Невской битве. Этот монастырь заложил сам царь Пётр.

Официальной датой основания лавры считается день освящения первой деревянной Благовещенской церкви — 25 марта 1713 г. Проект комплекса был разработан в 1715 г. архитектором Д. Трезини. Но только в 1797 г. указом Павла I монастырь получил статус лавры.

В Александро-Невской лавре похоронены многие выдающиеся люди России, среди которых композиторы А. Бородин, М. Глинка, Н. Римский-Корсаков, П. Чайковский, писатель Ф. Достоевский, ученые М. Ломоносов, Л. Гумилев, полководец А. Суворов, архитектор К. Росси и др.

Могила А.В. Суворова в Александро-Невской лавре

Кроме Трезини, архитекторами Санкт-Петербурга было много других зодчих, одно перечисление которых заняло бы несколько страниц. Скажем только о некоторых из них, творивших во времена Российской империи: В. Баженов, Н. Бенуа, В. Беретти, В. Бренна, А. Брюллов, А. Воронихин, Д. Кваренги, А. Кокоринов, О. Монферран, Б. Растрелли, К. Росси, С. Шустов, Ч. Камерон…

После Петра I

В середине XVIII века преобладающим стал стиль елизаветинского барокко, который представляли архитекторы Ф. Б. Растрелли (Зимний дворец, Смольный монастырь, Большой Петергофский дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе), и С. И. Чевакинский (Никольский морской собор).

Большой Екатериниский дворец

В 1844 году император Николай I издает указ о запрещении строить гражданские здания в городе выше карниза Зимнего дворца. Во второй половине XVIII века на смену барокко пришел классицизм. Здесь можно назвать Михайловский замок архитектора В. Баженова, Мраморный дворец А. Ринальди, здание Смольного института Д. Кваренги, Павловский дворец Ч. Камерона и др.

С начала XIX века берет начало разновидность классицизма — русский ампир: Казанский собор А. Н. Воронихина, Стрелка Васильевского острова Т. Де Томона, Александринский театр К. Росси, Исаакиевский собор О. Монферрана и др.

Исаакиевский собор

В середине XIX века в архитектуре Санкт-Петербурга стала преобладать эклектика (смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п.): Мариинский дворец  А. И. Штакеншнейдера, Лютеранская церковь Святых Петра и Павла А. П. Брюллова, здание Московского вокзала К. А. Тона, храм Спаса-на-Крови А. А. Парланда и др. С середины XIX века начинается сооружение новых набережных и мостов, идёт строительство доходных домов. В этот период формируются Литейный, Владимирский и Загородный проспекты.

Лютеранская церковь Святых Петра и Павла

В начале XX века появляется стиль модерн: Дом компании «Зингер», Елисеевский магазин, гостиница «Астория», Витебский вокзал. Сменил его стиль неоклассицизм («Дом с башнями» на площади Льва Толстого).

Витебский вокзал

Уже во времена Екатерины II Санкт-Петербург стали называть Северной Пальмирой, а поэты на все лады воспевать его красоту, которая, конечно же, не подлежит никакому сомнению.

Красуйся, град Петров, и стой
Неколебимо как Россия,
Да умирится же с тобой
И побежденная стихия;
Вражду и плен старинный свой
Пусть волны финские забудут
И тщетной злобою не будут
Тревожить вечный сон Петра!

А.С. Пушкин

Сообщение Град Петров появились сначала на История Российской империи.

Государственный Русский музей

Государственный Русский музей в Петербурге — самый обширный музей русского искусства в мире. Он был основан Николаем II в 1895 г. и торжественно открылся для посетителей 19 марта 1898 г.

До 1917 года назывался «Русский Музей Императора Александра III». Император Александр III (отец Николая II) был страстным коллекционером, сравнить его в этом отношении можно только с Екатериной II. Гатчинский замок императора буквально превратился в склад бесценных сокровищ. Приобретения Александра уже не помещались в галереях Зимнего, Аничкова и других дворцов — это были картины, предметы искусства, ковры… Собранная Александром III обширная коллекция картин, графики, предметов декоративно-прикладного искусства, скульптур после его смерти была передана в основанный императором Николаем II Русский музей в память о своём отце.

Государственный Русский музей

Изначально музей располагался в залах Михайловского дворца. Собрание музея в тот период насчитывало 1880 произведений живописи, скульптуры, графики и древнерусского искусства, переданные из Императорских дворцов, Эрмитажа и Академии Художеств.

История Михайловского дворца

Здание построено в стиле ампир. Идея постройки новой резиденции для князя Михаила Павловича принадлежала его отцу, императору Павлу I. Но Павлу I не пришлось увидеть воплощение своей идеи, так как в результате дворцового переворота он погиб. Несмотря на это, приказ императора был выполнен. Когда Михаилу исполнился 21 год, император Александр I решил начать строительство дворца.

Архитектором Михайловского дворца был Карл Росси (о нем читайте на нашем сайте в статье: Александринский театр).

Зодчим был спланирован не только дворец, но также площадь перед ним и две новые улицы (Инженерная и Михайловская).

Михайловский дворец

Торжественная закладка здания состоялась 14 июля, а само строительство началось 26 июля. Со стороны Марсова поля появился сад при дворце — также Михайловский. 11 сентября 1825 года дворец был освящён.

Филиалы музея

Русский музей сегодня размещается, кроме Михайловского дворца, в зданиях, являющихся памятниками архитектуры XVIII-XIX веков:

Летний дворец Петра I
Мраморный дворец
Инженерный (Михайловский) замок
Строгановский дворец
Домик Петра I

Музейное пространство дополняют Михайловский и Летний сады.

Летний дворец Петра I

Летний дворец Петра I

Летний дворец был построен в стиле барокко по проекту Доменико Трезини в 1710-1714 годах. Это одно из старейших зданий города. Двухэтажный дворец достаточно скромен и состоит всего из четырнадцати комнат и двух кухонь.

Резиденция предназначалась для использования только в тёплое время года: с мая по октябрь, поэтому стены в ней достаточно тонкие, а в окнах — одинарные рамы. Отделка помещений была создана художниками А. Захаровым, И. Заварзиным, Ф. Матвеевым.

Фасад дворца украшен 29-ю барельефами, на которых в аллегорической форме изображены события Северной войны. Барельефы выполнены немецким архитектором и скульптором Андреасом Шлютером.

Мраморный дворец

Мраморный дворец

Мраморный дворец построен в 1768-1785 гг. по проекту итальянского архитектора Антонио Ринальди. Он завершает ряд парадных зданий, примыкающих к Зимнему дворцу. Выдающийся зодчий А. Ринальди, автор более двадцати пяти крупных строений в Петербурге и его пригородах, считался непревзойденным мастером «мраморных фасадов». Его архитектурные приемы и решения всегда легко распознаются.

Ринальди приехал в Россию по приглашению графа К.Г. Разумовского, и в 1754 году получил должность архитектора при дворе князя Петра  Федоровича и его супруги, будущей императрицы Екатерины II. Он построил Китайский дворец в Ораниенбауме, дворец графа Г.А. Орлова в Гатчине и др. Но Мраморный дворец – возможно, самое значительное из всех его сооружений. Дворец был предназначен для Григория Орлова – фаворита Екатерины II, главного организатора ее восшествия на престол. Свое название здание получило из-за необычной для Петербурга отделки фасадов натуральным камнем. В это время в России как раз были найдены богатые месторождения мрамора. Для внутренней и внешней отделки дворца использовались тридцать два сорта северного и итальянского мрамора. Строгий внешний облик здания характерен для раннего классицизма.

Главный фасад Мраморного дворца обращен  к Марсову полю. Его украшают колонны, а противоположный фасад – пилястры коринфского ордера. Известный скульптор Ф.И. Шубин выполнил две статуи на аттике и композиции из воинских доспехов. В сотрудничестве с М.И. Козловским он участвовал в создании внутреннего скульптурно-декоративного убранства дворца. До нашего времени сохранилась отделка парадной лестницы и первый ярус стен Мраморного зала. Изящная ограда из копий и столбов с вазами и трофеями ограждает обширный парадный двор. Позже с восточной части около Мраморного дворца построили служебный корпус. Барельеф «Служение лошади человеку» работы скульптора П.К. Клодта украшает западный фасад корпуса.

В 90-е годы XX века дворец стал филиалом Русского музея.

Инженерный (Михайловский) замок

Инженерный (Михайловский) замок

Построен по заказу императора Павла I на рубеже XVIII—XIX веков и ставший местом его смерти.

Своим названием Михайловский замок обязан находящемуся в нём храму Михаила Архангела, покровителя дома Романовых, и причуде Павла I, принявшего титул Великого магистра Мальтийского ордена, называть все свои дворцы «замками»; второе имя — «Инженерный» произошло от находившегося там с 1823 г. Главного (Николаевского) инженерного училища, ныне ВИТУ.

Проект дворца был разработан архитектором В. И. Баженовым по поручению императора Павла I, желавшего сделать его своей главной парадной резиденцией. Строительством руководил архитектор В. Бренна (который долгое время ошибочно считался автором проекта). Бренна переработал первоначальный проект дворца и создал художественную отделку его интерьеров.

Помимо Баженова и Бренна в создании проекта принимал участие сам император, сочинивший несколько рисунков для него. В помощниках Бренна также числились Фёдор Свиньин и Карл Росси. Павел I ускорял строительство, ему в помощь направлены Чарльз Камерон и Джакомо Кваренги. По распоряжению императора строительство велось днем и ночью (при свете фонарей и факелов), так как он требовал отстроить замок вчерне в тот же год.

21 ноября 1800 г., в день святого Архангела Михаила, замок был торжественно освящён, но работы по его внутреннему убранству ещё продолжались до марта 1801 г. После убийства императора, через 40 дней после новоселья, Михайловский замок был покинут Романовыми и на два десятилетия пришел в запустение. Когда Александру I понадобилось серебро для роскошного сервиза — свадебного подарка сестре Анне Павловне, королеве Нидерландов, на переплавку пошли серебряные врата из дворцовой церкви. Николай I приказал архитекторам «добывать» во дворце мрамор для постройки Нового Эрмитажа.

В 1823 г. замок заняло Главное инженерное училище.

В 1991 г. треть помещений замка подарено Государственному Русскому музею, в 1995 г. музею подарен весь замок.

Строгановский дворец

Строгановский дворец

Дворец Строгановых, построенный по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли в 1753-1754 гг., один из образцов русского барокко.

В создании дворца помимо Ф. Б. Растрелли участвовали А.Н. Воронихин, И. Ф. Колодин, К. Росси, И. Шарлемань, П. С. Садовников.

Строгановы (Строгоновы) — род русских купцов и промышленников, из которого происходили крупные землевладельцы и государственные деятели XVI-XX веков. Выходцы из разбогатевших поморских крестьян. С XVIII века — бароны и графы Российской империи. Род пресёкся в 1923 году.

Здание является филиалом Русского музея с 1988 г.

Домик Петра I

Домик Петра I

Первая постройка в Санкт-Петербурге, летнее жилище царя Петра I в период с 1703 по 1708 гг. Этот небольшой деревянный домик площадью 60 м² был построен солдатами-плотниками недалеко от Троицкой площади всего за три дня. Здесь же 27мая 1703 г. прошло празднование по случаю присоединения земель и основания нового города.

Домик строился из тёсаных сосновых брёвен на манер русской избы. Сени делят его на две части. Кроме этой особенности, а также дверей, украшенных орнаментальными металлическими накладками,— типичных черт, присущих русской архитектуре XVII века,— всё в доме напоминает об увлечении царя голландской архитектурой. Так, Пётр, желая придать дому вид каменного строения, приказал стесать брёвна и расписать их под красный кирпич, высокую крышу покрыть гонтом под черепицу, а непривычно большие окна сделать с мелкой расстекловкой. В домике отсутствовали печи и дымоходы, поскольку Пётр жил в нём лишь в тёплое время года. Домик сохранился практически в первоначальном виде.

Коллекции Русского музея

Наиболее полной является коллекция искусств XVIII — первой половины XIX веков. Достаточно перечислить только некоторые фамилии, чтобы получить представление о художественном богатстве музея: А. Матвеев, И. Никитин, Карло Растрелли, Ф. Рокотов, В. Боровиковский, А. Лосенко, Д. Левицкий, Ф. Шубин, М. Козловский, И. Мартос, С. Щедрин, О. Кипренский, А. Венецианов, Ф. Бруни, К. Брюллов, П. Федотов, А. Иванов.

Картина К. Брюллова «Последний день Помпеи»

К. Брюллов "Последний день Помпеи"

Брюллов посетил Помпеи в 1828 г., сделав много набросков для будущей картины про известное извержение вулкана Везувий в 79 году н. э. и разрушение города Помпеи близ Неаполя. Картина выставлялась в Риме, получила восторженные отклики критиков и переправлено  в Лувр. «Последний день Помпеи» представляет романтизм в русской живописи, смешивающийся с идеализмом. Изображение художника в левом углу картины является автопортретом автора. На полотне также трижды изображена графиня Юлия Павловна Самойлова — женщина с кувшином на голове, стоящая на возвышении в левой части полотна, разбившаяся насмерть женщина, распростертая на мостовой, и рядом с ней живой ребёнок — обоих, предположительно, выбросило из сломавшейся колесницы — в центре полотна, и мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины.

В 1834 г. картина «Последний день Помпеи» была отправлена в Петербург. А. И. Тургенев говорил, что эта картина составила славу России и Италии. Е. А. Баратынский сочинил по этому случаю знаменитый афоризм: «Последний день Помпеи стал для русской кисти первым днем!».Стихотворный отзыв оставил и А. С. Пушкин:

К. Брюллов "Портрет А. Демидова"

Везувий зев открыл — дым хлынул клубом — пламя
Широко развилось, как боевое знамя.
Земля волнуется — с шатнувшихся колонн
Кумиры падают! Народ, гонимый страхом,
Под каменным дождём, под воспалённым прахом,
Толпами, стар и млад, бежит из града вон.

Кстати, знаменитая картина написана была Kарлом Брюлловым по заказу Анатолия Демидова, русского и французского мецената, который состоял при русском посольстве сначала в Париже, а затем в Риме и в Вене. Он унаследовал от отца колоссальное богатство и собрание замечательных произведений живописи, ваяния, бронзы и т.д. Анатолий Демидов, по примеру отца, был щедр на крупные пожертвования: он пожертвовал 500 000 рублей на устройство в Санкт-Петербурге дома для призрения трудящихся, который и носил имя жертвователя; вместе с братом Павлом Николаевичем пожертвовал капитал, на который в Санкт-Петербурге же устроена детская больница; при Академии Наук в Санкт-Петербурге учредил премию в 5000 рублей за лучшее произведение на русском языке; в 1853 году выслал из Парижа 2000 рублей на украшение церкви Демидовского лицея в Ярославле, пожертвовал в библиотеку лицея все свои издания и несколько других ценных французских книг, а также щедро покровительствовал учёным и художникам. Так вот, именно Анатолий Демидов подарил картину Брюллова «Последний день Помпеи» Николаю I, который выставил картину в Академии художеств как руководство для начинающих живописцев. После открытия Русского музея в 1895 г. полотно было перенесено туда, и к нему получила доступ широкая публика.

Вторая половина XIX века представлена работами художников: Ф. Васильева, Р. Фелицына, А. Гороновича, Е. Сорокина, Ф. Бронникова, И. Макарова, В. Худякова, А. Чернышёва, П. Риццони, Л. Лагорио, Н. Лосева, А. Наумова, А. Волкова, А. Попова, В. Пукирева, Н. Неврева, И. Прянишникова, Л. Соломаткина, А. Саврасова, А. Корзухина, Ф. Журавлёва, Н. Дмитриева-Оренбургского, А. Морозова, Н. Кошелева, А. Шурыгина, П. Чистякова, Ивана Айвазовского.

Картина И. Айвазовского «Девятый вал»

И. Айвазовский "Девятый вал"

«Девятый вал» — одна из самых знаменитых картин Ивана Айвазовского, всемирно известного российского художника-мариниста.

Изображает море после сильнейшего ночного шторма и людей, потерпевших кораблекрушение. Лучи солнца освещают громадные волны. Самая большая из них — девятый вал, готова обрушиться на людей, пытающихся спастись на обломках мачты.

Всё говорит о величии и мощи морской стихии и беспомощности перед ней человека. Тёплые тона картины делают море не таким суровым и дают зрителю надежду, что люди будут спасены.

Размер картины — 221 × 332 см.

В музее также представлены картины художников-передвижников: Г. Мясоедова, В. Перова, А. Боголюбова, К. Маковского, Н. Ге, И. Шишкина, И. Крамского, В. Максимова, И. Репина, В. Васнецова, В. Сурикова, Н. Абуткова.

Картина Николая Ге «Тайная вечеря»

Н. Ге "Тайная вечеря"

На картине художника изображен эпизод из земной жизни Христа, описанный в Евангелии от Иоанна (гл. 13). Оно было любимым Евангелием Ге. Отрывок данного текста детально совпадает с изображенным на картине.

Иисус встал с вечери… влил воды в умывальницу и начал умывать ноги ученикам и отирать полотенцем… Когда же умыл им ноги… то, возлегши опять сказал им: знаете ли, что Я сделал вам? … если Я, Господь и Учитель, умыл ноги вам, то и вы должны умывать ноги друг другу. Ибо Я дал вам пример, чтобы и вы делали то же, что Я сделал вам…

…Иисус возмутился духом и сказал: истинно, истинно говорю вам, что один из вас предаст Меня.

Тогда ученики озирались друг на друга, недоумевая, о ком он говорит. Один же из учеников его, которого любил Иисус, возлежал у груди Иисуса. Ему Симон Петр сделал знак, чтобы спросил, кто это… он, припав к груди Иисуса, сказал Ему: Господи! Кто это? Иисус отвечал: тот, кому Я, обмокнув кусок хлеба, подам. И, обмокнув кусок, подал Иуде Симонову Искариоту. И после сего куска вошел в него сатана. Тогда Иисус сказал ему: что делаешь, делай скорее. Но никто из возлежащих не понял, к чему Он это сказал ему… Он, приняв кусок, тотчас вышел; а была ночь.

Амфора с водой, умывальница с полотенцем в «Тайной вечере» Ге — тема жертвенной любви Христа. После ухода Иуды были произнесены знаменитые слова, обращенные к апостолам: «Заповедь новую даю вам, да любите друг друга; как Я возлюбил вас… Потому узнают все, что вы Мои ученики, если будете иметь любовь между собою».

Конец XIX-начало XX века представлены художниками И. Левитаном,  П. Трубецким, М. Врубелем, В. Серовым.

Картина И. Левитана «Сумерки. Луна»

И. Левитан "Сумерки. Луна"

В конце жизни для Левитана особенно характерным стало обращение к сумеречным пейзажам, наполненными тишиной, шорохами, лунным светом и тенями. Одной из лучших работ этого периода является эта картина из собрания Русского музея.

Работы объединения «Мир искусства»

«Мир искусства» (1898-1924) — художественное объединение, сформировавшееся в России в конце 1890-х годов. Основателями «Мира искусства» стали петербургский художник А. Н. Бенуа и театральный деятель С. П. Дягилев. Художники «Мира искусства» считали приоритетным эстетическое начало в искусстве и стремились к модерну и символизму, противясь идеям передвижников. Искусство, по их мнению, должно выражать личность художника.

В состав объединения входили художники: Бакст, Н. Рерих, Добужинский, Лансере, Митрохин, Остроумова-Лебедева, Чемберс, Яковлев, Сомов, Ционглинский, Пурвит, Сюннерберг.

В древнерусском отделе широко представлены иконы XII—XV веков (например, Ангел Златые власы, Богоматерь Умиление, Дмитрий Солунский, Чудо Георгия о змие, Борис и Глеб и др.), произведения Андрея Рублёва, Дионисия, Симона Ушакова и других мастеров. Всего коллекция Русского музея составляет порядка 5 тысяч икон XII — начала XX века.

Андрей Рублев

Андрей Рублев "Апостол Павел"

Андрей Рублев (умер ок.1430 г.) — иконописец, ученик Феофана Грека, преподобный.

Сперва был послушником у преподобного Никона Радонежского, а потом иноком в Спасо-Андрониковом монастыре в Москве, где скончался и погребен.

В настоящее время в собрание Русского музея входят отделы: русская и советская живопись, скульптура, графика, декоративно-прикладного и народного искусства (мебель, фарфор, стекло, резьба, лаки, изделия из металла, ткани, вышивка, кружево и др.). Коллекция музея насчитывает более 400 тыс. единиц хранения.

Сообщение Государственный Русский музей: история создания появились сначала на История Российской империи.